Playwright kudu nglebokne barang kasebut, nanging penulis fiksi asring metu tanpa instruction dhasar ing babagan apa sing nggawe dramatis.
Iku ora sihir. Unsur saka crita sing apik bisa ditliti lan dipelajari.
Ing kasunyatan, sampeyan wis mesthi wis sinau ing kelas sastra SMA. Sampeyan ora natoni maneh saiki, saka perspektif panulis lan ora dadi mahasiswa. Bisa uga ana prasaja, nanging tanpa karya, sampeyan bisa uga duwe kemampuan minangka writer - kemampuan kanggo mbayangake karakter sing bisa dipercaya , bakatmu karo dialog, nganggo basa sing apik banget - bakal ngilangi.
Miwiti, mesthi, karo protagonis, karakter utama sampeyan. Protagonis kudu nemoni konflik - karo karakter liyane, masyarakat, alam, awake dhewe, utawa sawetara kombinasi saka perkara kasebut - lan ngalami sawetara owah-owahan minangka asil.
"Konflik" uga dikenal minangka "pitakonan dramatis utama." Gotham Writers 'Workshop ngandharake cara iki ing pandhuane Fiksi Penulisan : Pitakonan dramatis utama "kanthi umum yaiku pitakonan ya / ora langsung, sing bisa dijawab kanthi mburi crita." Apa sing bakal kelakon marang Raja Lear nalika mbedakake kekaisaran lan nyingkirake dheweke saka putrane siji setya?
Elizabeth Bennet saka Garéja lan Pradéksi Jane Austen bisa omah-omah kanggo katresnan, lan dheweke utawa salah siji saka sedulur wadon nikah kanthi cukup kanggo nylametaké kulawarga saka penghinaan finansial?
Apa jenis owah-owahan sing ditindakake? Elizabeth Bennet sinau bebaya ngeculke prédhitasi ngganggu pangadilan.
Raja Lear ngasilake kerendahan lan sinau kanggo ngenali superficialitas lan ketulusan. Loro-lorone wis wicaksana ing mburi crita saka ing awal, sanajan kawicaksanan kasebut, ing kasus Lear, teka ing biaya sing dikarepake.
Unsur Plot
Sawijining crita bakal ndhelikake maneka warna landasan saka crita diwiwiti kanggo pangujan pitakonan dramatis. Perkenalan nampilake karakter, setelan, lan konflik pusat. Njupuk protagonis ing konflik kasebut sakcepete. Pembaca dina iki ora bakal mlayu liwat kaca eksposisi kanggo njaluk menyang titik. Aja ngerteni apa sebabe dheweke maca crita utawa novel. Numpuk mau ing kaca pisanan utawa kaca.
Saka ing kono, karakter bakal nandhang macem-macem panyimpenan kanggo prestasi gol. Dikenal minangka tumindak utawa pembangunan sing tambah, iki minangka bagian saka kepuasan crita. Para pembaca seneng ndeleng perjuangan, kaya ngrasakake yen payoff ing mburi wis pantes.
Maneh, Pride lan Prejudice nyedhiyakake conto sing apik banget. Yen Elizabeth Bennet lan Darcy seneng banget, lan kanca-kanca lan kulawarga langsung disetujoni, pernikahané bakal luwih nyenengake, lan ora ana apa-apa sing bisa ditliti ing dalan, kajaba sing paling apik kanggo tresna.
Elinga carane para panulis liyane mbangun tegang dramatik sajrone bagean narasi kasebut. Kepiye carane supaya kita kepengin supaya bisa ngasilake crita? Pinten pinten-pinten hal ingkang kedah dipun damel kangge narik kawigatosan para pamaca ing pungkasanipun? Ora ana keputusan sing kudu gampang. Bagéyan saka wutah panjenengan minangka writer entails ngembangaken aran kanggo busur crita sukses.
Aksi tumuju bisa nyebabake klimaks , titik balik ing crita, sing uga ndadekake resolusi . Pitakonan dramatis tengah ditangani kanthi cara siji utawa liyane. Peter Selgin nyedhiyakake umpamane apik ing bukunipun Miturut Cunning & Craft :
Climax minangka résolusi konflik, titik ora bisa bali ngluwihi nasib protagonis - apik utawa ala - wis aman. Bunuh diri Romeo minangka puncak ... ora amarga wayahe paling dramatis, nanging amarga nyelehake nasib lan nemtokake resolusi kanthi nyegah dheweke lan Juliet saka tau urip kanthi bahagia.
Ing panyimpenan , penulis ngetutake kabeh ujung sing luwes. Elizabeth lan Jane Bennet bisa urip kanthi cedhak. Lydia tetep adoh ing Lor, ing ngendi dheweke ora bisa nyusahake dheweke, lan kualitas Kitty sing luwih apik ditarik metu dening para sadulure. Saben uwong sing kita seneng urip kanthi seneng-seneng, lan ing telung prakara kasebut, kita entuk kabeh rincian sing dibutuhake. Kanthi mangkono, panyandian kanggo Lear mung njupuk bagéyan saka siji adegan: kabèh pemain ing plot utama mati, nanging miturut Edgar, Inggris bakal ketemu.
Rong pratingkah
Pisanan, fiksi sing sukses ora ngetutake aturan kasebut. Nanging malah dianggo kaya Mrs. Dalloway, Virginia Woolf , sing katon luwih fokus marang basa tinimbang tumindak, ngenalake pitakonan dramatis supaya bisa maca. (Apa dheweke kepengin dadi partai? Apa karo dheweke lan Peter Walsh?) Kathah fiksi ingkang mboten mesthi nate katingal saking plot, narik kawigatosan, gumantung saking strategi ingkang dipunlestantunaken lan saged kita lacak (ing Barat sastra, paling ora) kanggo Poetika Aristoteles.
Kapindho, unsur-unsur dhasar iki ora bisa kedadeyan ing urutan ndhuwur. Coba tliti ing wacan sampeyan. Pitakonake pengarang ngetrapake critane babagan cara dheweke nindakake. Elinga pancasan dramatis. Lan, mesthi, mikir babagan kabeh iki nalika sampeyan nggawe crita dhewe. Ing pungkasan dina, ana sing kudu kelakon. Iku misale jek SD, nanging bisa cukup rumit. Pancen, eksperimen, nanging nglampahi sawetara wektu ing dasar.