Njaluk Dramatik Wawasan saka Hak Agen
Agen hak-hak dramatis kaya Hurt Frederick, Curtis Brown duwe tugas khusus kanggo ngedol film, TV lan / utawa hak panggung buku menyang produser. Ing kana, Frederick enggo bareng karo dheweke wawasan pro babagan proses sade film lan hak film.
Holly, matur nuwun banget kanggo diwawancarai! Dadi, nyaritakake marang pembaca: Apa pancene peranan agen film lan televisi?
Ing meh kabeh kontrak penerbitan , hak film lan televisi wis dicadhangake kanggo penulis tinimbang omah penerbitan. Ing ngendi aku teka, aku kerja kanthi eksklusif karo klien Curtis Brown (lan klien Curtis Brown sing eksklusif kanggo aku) lan aku khusus ngurusi prodhusèn kanggo ngedol hak kasebut minangka hak dramatis - yaiku buku, film, buku televisi, buku panggung.
Carane ora pas karo peran agen sastra liyane ing agensi kaya Curtis Brown?
Ing Curtis Brown, kita ngrujuk marang jinis peran minangka "agen sekunder." Maksudku yaiku sing aku ora melu kesepakatan penerbitan utama - iku agen utama sing mlebu klien lan ngedol karya klien kanggo publisher . Aku njaluk melu buku kasebut yen wis didol menyang penerbit lan - secara harfiah!
- mlaku mudhun lorong long dening utami agen utama menyang kantor bali.
Curtis Brown 100 taun - sing akeh klien siji film lan agen TV.
Inggih, mesthi, sampeyan bakal njupuk buku masak lan buku diet kolesterol saka persamaan, nanging sanajan sawise iku, ora saben buku bakal dadi film, ora saben buku bakal dadi acara TV - sing ngendi aku keahlian ing.
Dadi, carane sampeyan milih buku sing cocok kanggo jurusan hak dramatis?
Yen sampeyan wis maca buku, rampung, lan sijine mudhun ing puteran lan ngandika, "Iki bakal nggawe film gedhe!" banjur sampeyan ngerti sethithik babagan apa kaya kanggo nindakake proyek sandi.
Mesthi, iku luwih nuanced saka sing. Sampeyan kudu nyimpen tab sing cedhak ing pasar, sampeyan kudu ngerti apa sing dipikir pasar - lan sampeyan kudu ngerti panuku .
Paling ora ana wong zillion ing Hollywood sing ngundang produser dhewe dina iki. Supaya tugas saya luwih akeh babagan mangerténi prodhusèn sing tepat kanggo potongan materi sing tepat, manawa materi sing paling apik diadaptasi kanggo televisi seri, kanggo televisi sing dawa, kanggo film fitur, utawa kanggo panggung. Banjur sampeyan kudu ngerti apa pasar bakal ndhukung. Kanggo saben 10 buku sing kita adol ing kene, aku mung bisa ngetung sembilan amarga dheweke ora bener kanggo pasar.
Conto cetha - Aku ora bisa ngedol apa wae karo vampir kanggo film utawa televisi maneh - wis ana jenuh total. Wong wizards, padha. Banjur, luwih anyar pasar wis jenuh karo materi dystopian lan pasca apokaliptik kanggo YA [wong diwasa enom ] - lan kanggo pasar diwasa lan banget angel kanggo ngedol uga.
Akibaté, aku duwe buku-buku sing apik lan éndah ing dhasar sing aku ora bisa nemokake para panuku ing wayahe amarga buku iki nyekel pasar ing wektu sing salah.
Dadi apa wektu sing tepat? Apa sampeyan bisa menehi sawetara pemahaman babagan prodhusèn prodhuk apa - contoné, sing beda karo apa prodhuk film lan prodhuser TV? Lan apa sing bisa ditindakake dening penulis saka film utawa TV?
Maca luwih saka wawancara iki karo Holly Frederick kanggo paningalan agen:
- Kapitalisasi ing tren ing pasar film lan televisi.
- Konsep vs. karakter - apa sing nggawe buku "tengen" kanggo film vs. TV?
- Nuts lan bolts saka sale hak dramatis - apa mbantu buku sing kemungkinan?
- Penulis apa sing kudu ngerti babagan penjualan hak film utawa TV .
Maca wawasan liyane babagan lansiran lan pitutur penerbitan buku anak - anak , diwasa lan umum lan saran aksi babagan carane nyedhiyakake agen sastra ing wawancara tambahan iki saka agen Curtis Brown Litd.
Holly Frederick, agen film lan televisi kanggo agensi sastra Curtis Brown Ltd, miwiti karir ing Susan Schulman Literary Agency. Kanggo akéh taun, dhéwéké dadi eksekutif kanggo direktur nominasi Academy Award, Alan J. Pakula. Dheweke sekolah ing Barnard College lan School of Cinematic Arts.