Nalika hak dramatis kanggo buku sing didol, penting kanggo ngatur pangarepan saka proses lan proses negosiasi. Holly Frederick saka Curtis Brown Ltd. agensi sastra misahake kasunyatan saka fiksi nalika nerangake hak film lan TV menyang buku.
Holly, apa sing bisa ditindakake dening penulis saka masalah film utawa TV? Kaping banget?
Nalika iku bakal gedhe yen klien bisa kabeh dadi jutawan minangka asil saka film lan televisi tawaran, sing ora biasane kelakon.
Nanging menehi hasil ora langsung mbantu sales buku, bantuan buku lan profil penulis.
Contone, ing kene Curtis Brown, menit film utawa TV direkam, aku marengake Jonathan Lyons ngerti. Dheweke njabat departemen hak asasi kita, lan dheweke kepengin supaya kabar kasebut langsung amarga penerbit asing seneng krungu manawa babagan buku. Ngedol hak film ningkatake kemungkinan buku - sing durung mesthi dijupuk - njaluk dijupuk ing terjemahan terjemahan manca.
Lan, mesthi wae, yen proyek ndadekake ing layar, bisa nemen ngedhunake kanthi positif buku promosi - sing dadi tujuan saben penulis lan penerbit.
Utamane karo film anyar utawa tutup dasi TV ... !
Ngomong sing direktur nyedhaki penulis babagan pilihan karya dheweke - apa sampeyan bakal ngomong marang dheweke?
Uga, kanggo klien Curtis Brown dhewe, aku mung bahan pilihan kanggo produser sing berpengalaman - produser sing wis pengalaman minangka eksekutif kanggo perusahaan sing entuk materi utawa dadi produser sing ngembangake produk lan ngedol menyang studio lan jaringan.
Penulis lan direktur, aktor, lan aktris - mesthine ana tambah nilai sing nduwe wong ing proyek, nanging prodhuk skill minangka salah siji sing paling apik amarga partly kreatif, nanging banjur kudu ngerti ngendi kanggo nemokake Financing.
Prodhusèn kudu agresif ing kabeh tingkat sing beda-beda - kudu nggabungake tim, banjur kudu ngarahake pembangunan kreatif properti lan banjur kudu nemokake panuku, lan kudu entuk dhuwit.
Iku ing kabeh wong sing paling kapentingan sing project nemu kasempatan paling apik sing digawe lan produser ngalami pancen kritis kanggo sing. Iku wong sing pengin duwe proyek sampeyan - supaya aku cenderung ora milih material langsung marang panulis lan direktur.
Kanggo pihak liyane, aku ora tau nutup lawang, nanging aku kandha, "Lunga golek produser, partner karo dheweke, lan bali menyang kita." Kita nyoba kanggo nggawe paling apik kanggo kabeh pihak, nanging paling penulis - malah paling apik ing donya - ora cenderung kanggo munggah karo cangkir timah lan ngomong, "Bakal sampeyan finance film sandi?" Produser sing kuat iku kudu.
Lan babagan pengarang piyambak, sing pengin melu proses kreatif nggawe seri film utawa televisi?
Iku gumantung yen proyek kasebut diprodhuksi dening studio utawa independen.
Kita ngomong babagan dhuwit, supaya aku bakal ngomong nalika aku seneng ngedol buku-bukuku menyang studio kanggo akeh dhuwit apa sing kedadeyan karo studio yaiku buku menyang studio lan kadhangkala kaya arep menyang bolongan ireng.
Studio ngandika, 'matur nuwun banget' lan padha nutup lawang, lan ora akeh kesempatan kanggo penulis bisa terlibat.
Sampeyan ora krungu bab apa-apa nganti rolas utawa wolung wulan mengko nalika padha pitutur marang kowe sing proyèk wis lumaku ahead utawa wis mutusaké kanggo nyelehake.
Ing sisih independen, tanpa njupuk granular babagan menehi hasil - amarga padha beda-beda - Aku bakal ngomong sing diprodhuksi independen bisa mbukak kesempatan, yen penulis milih, kanggo ngganti materi dhewe lan muter bagéan sing luwih gedhe ing proses kreatif lan aku bakal ngatur manawa menehi hasil.
Ngomong sampeyan menehi hasil kanggo hak kinerja dramatis . Suwene antarane menehi hasil lan ningali buku sing diadaptasi ing tataran utawa layar? Sing, suwene nganti penulis dadi TV utawa film - ahem - "kondhang"?
Aku ngomong yen televisi mbokmenawa nduweni wektu paling cedhak ing ngendi sampeyan bakal ngerti yen proyek sampeyan bakal maju.
Tahap bisa dikembangake kanggo taun lan taun. Buku gedhe Dewasa Enom dening SE Hinton lan Addie Pray dening Joe David Brown (sing dadi basis kanggo film Paper Moon ) wis dikembangake nganti pirang-pirang taun - kanthi TV siklus mung luwih cendhek.
A deal TV digawe, writer dipasarke, lan banjur ana mung seri hurdles - adaptasi saka buku menyang skripsi pilot. Yen sing apik, ana urutan pilot, lan padha njupuk pilot. Lan sing mugia maringi urutan urutan - nanging sampeyan ngerti luwih cepet tinimbang mengko, apa proyek sampeyan bakal rampung ing langkah sabanjure.
Panyengkuyung tatacara njupuk wektu sing tepat, lan proses pangembangan ing teater [musik] pancen dawa banget. Sampeyan kudu ora mung nyithak hak, nanging sampeyan kudu narik kawigaten tim kolaborator kreatif, kalebu librettist lan lirik lan penulis buku lan direktur. Lan banjur sampeyan nyipta, lan sampeyan nggawe, banjur sampeyan kudu bengkel, banjur sampeyan kudu golek financier banjur Book teater. Kabeh langkah kasebut njupuk wektu suwe.
Urut-urutan film umum-umum ana ing ngendi-ngendi, nanging wektu-wektu bisa beda-beda.
Luwih saka wawancara karo Holly Frederick kanggo entuk kabungahan saka film lan hak TV kanggo buku, kalebu:
- Dasar-dasar cara film lan hak-hak TV didol .
- Apa sing nggawe buku "tengen" kanggo produser film utawa TV?
- Book kanggo film, buku kanggo TV, buku panggung - apa sing mbantu kanggo ngedol hak dramatik buku .
- Tetep ing ndhuwur tren ing pasar film lan televisi.
Wawasan liyane menyang lansekap penerbitan buku anak - anak , diwasa lan buku umum lan nasihat sing bisa dilakoni babagan carane nggarap agen sastra ing wawancara tambahan iki saka agen Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, agen film lan televisi kanggo agensi sastra Curtis Brown Ltd. ing New York City, miwiti karir ing Susan Schulman Literary Agency. Kanggo akéh taun, dhéwéké dadi eksekutif kanggo direktur nominasi Academy Award, Alan J. Pakula. Dheweke sekolah ing Barnard College lan School of Cinematic Arts.