Kanggo crita dadi crita lengkap, kita mung butuh siji unsur cilik ing narasi sing bakal dikalahake. Unsur iki bisa dadi cilik. Iku asring ora nyenengake. Sampeyan bisa ninggalake kita karo mayuta-yuta pitakonan, nanging jawaban siji.
Apa sing wis ditindakake sajrone crita iku ora mesthi ana soko sing metu ing njero, nanging njero. Saliyane penulis ditulis menawa protagonis kudu diganti piyantun saka wiwitan crita nganti pungkasan, lan biasane, wong njupuk iki kanggo maksud yen ana sing kudu gedhe (pirsani artikel sing luwih dhisik babagan pati, penyakit, zombi , lan liya-liyane).
Nanging iki ora bener. Emosi bisa ganti. Cara siji weruh sing bisa diganti. Moods bisa ganti. Karakter mung bisa nggawe dhewe tèh.
Akeh siswa sing luwes nalika aku pitutur marang wong-wong mau supaya ora fokus ing plot lan mung ngarahake siji wayahe. Kajaba iku, akeh siswa bungah nalika aku nyetel potongan fiksi 1-2 kaca utawa fiksi lampu kilat, saengga padha mikir yen kurang kudu nulis, luwih gampang bakal.
Nanging, iki ora. Menulis fiksi kilat (uga diarani fiksi mikro, fiksi singkat cekak, fiksi postcard, lan fiksi dumadakan) ora ateges sampeyan mung nulis 1-2 halaman. "Aturan" sing padha karo aplikasi fiksi lampu kilat sing bisa ditrapake minangka crita cekak. Iki tegese penulis ora duwe wektu luwih dawa kanggo nggawé donya sing bisa dipercaya sadurunge nyoba ngatasi masalah sing ana ing sajrone. Iki asring luwih angel.
Salah sijine master fiksi kilat yaiku penulis Lydia Davis, penulis Wanita Ketigapuluh lan Kisah-kisah Liyane, Break It Down, lan Varieties Gangguan antarane buku-buku liyane.
Crita dheweke wis diterbitake bebarengan ing Kisah-kisah Dikumpulake saka Lydia Davis.
Crita sing ana ing ngisor iki minangka tuladha saka carane ora owah-owahan supaya narasi dadi "lengkap".
FEAR
Mèh saben esuk, sawijining wanita ing masyarakat kita nuli metu saka omahé kanthi ireng putih lan mantelé kanthi ireng. Dheweke nguwuh-uwuha, "Darurat, darurat," lan salah siji saka kita lumaku menyang dheweke lan dheweke nganti dheweke ketakutan sing calmed. Kita ngerti dheweke wis nggawe; ora ana sing pancen dumadi. Nanging kita ngerti, amarga ana meh siji saka kita sing wis ora dipindhah ing sawetara wektu kanggo apa mung dheweke wis rampung, lan saben wektu, wis njupuk kabeh kekuatan kita, lan malah kekuatan kita kanca lan kulawarga, kanggo meneng.
Davis milih wektu sing fiksi: wong wadon sing metu saka omah dheweke njerit "Darurat, darurat," saben dina. Dheweke wis ngakoni janjine wekdal iki, lan relatibilitas: mesthi ana pirang-pirang moments saben kita ngrasa yen kita ora bisa nanggung apa wae sing bakal ditindakake ing urip kita, dheweke nuduhake metu lan nuduhake kita soko kita wis ngerti, nanging kanthi cara sing anyar, gagasan yen tetangga sing mbantu wanita iki, nanging dheweke ngrasakake kepinterane marang dheweke, kepenak lan kabutuhan, nggawe kepuasan emosional, lan kahanane ngakeni yen urip iku akeh banget, nanging sing paling akeh ora bisa ngomong apa-apa. inggih punika kita sedaya nuwuhaken cara, nanging tetep wonten ing rumah kita, boten nyebataken punapa-punapa.